Claudino de Jesus inaugurando la 3a Conferencia Mundial del Cineclubismo el 7 de diciembre 2010

Mesa 1. El audiovisual conjuga las relaciones entre creadores, distribuidores y espectadores dela obra artística. Cada uno plantea una perspectiva que merecería integrarse en favor de la sociedad.

Mesa 1. O Audiovisual conjuga as relações entre os criadores, distribuidores e espectadores da obra artística. Cada um propõe uma perspectiva que merece integrar-se a favor da sociedade.

Panel 1. Cinema combines the relation between creators, distributors and spectators towards artwork.Each presents a perspective that deserves to be integrated in favor of civil society.

Mesa 2. De La Habana-1985 a Recife-2010, está escrita la retomada continental del cineclubismolatinoamericano.
Mesa 2. Da Havana de 1985 ao Recife de 2010, está escrita a retomada continental do cineclubismolatino-americano.

Panel 2. From Havana 1985 to Recife 2010: the continental resumption of the Latin-American filmsocieties’ movement is being written.

Mesa 3. El cineclubismo global hoy participa de las redes sociales, los formatos digitales, el surgimiento de apoyos y políticas públicas, reflejando la enorme riqueza y diversidad mundial.

Mesa 3. O cineclubismo global participa hoje das redes sociais e dos formatos digitais. O surgimento de apoios e políticas públicas reflete a enorme riqueza e diversidade mundial do movimento.

Panel 3. Today the global film societies’ movement participates in social networks and uses digital formats. The emergence of support and public policies reflect its richness and diversity.

Homenaje/ Juan Carlos Arch cultivó pacientemente los vínculos alrededor del cineclub, enlazando generacional yregionalmente al movimiento argentino, sudamericano y latinoamericano.

Homenagem/ Juan Carlos Arch cultivou pacientemente os vínculos em torno ao cineclube, enlaçando geracional e regionalmente o movimento argentino, sul-americano e latino-americano.

Tribute/ Juan Carlos Arch patiently cultivated ties around the film society, linking the movement by differentgenerations in Argentina, South America and Latin America.

Mesa 4. La vitalidad, carisma y diversidad del movimiento cineclubista brasileño tiene matices y perfiles regionales que en conjunto, expresan una organización nacional presente en muchos aspectos de la vida política y cultural de Brasil.

Mesa 4. A vitalidade, o carisma e a diversidade do movimento cineclubista brasileiro tem nuances e perfis regionais que em conjunto expressam uma organização nacional presente em muitosaspectos da vida política e cultural do Brasil.

Panel 4. The vitality, charm and diversity of the Brazilian film societies’ movement has nuances and regional profiles which together express a national organization present in many aspects ofthe political and cultural life in Brazil.

Mesa 5. Los estudios del cineclubismo han ido sentando bases metodológicas, teóricas y prácticas en la tarea de profundizar en la historia del cine y el audiovisual desde la perspectiva delpúblico.

Mesa 5. Os estudos do cineclubismo vem assentado as bases metodológicas, teóricas e práticas natarefa de aprofundar-se na história do cinema e do audiovisual sob a perspectiva do público.

Panel 5. Film societies’ studies have laid the methodological, theoretical and practical basis in the task of delving into the history of cinema and audiovisual from the perspective of the public.

• Obra, autor, público y derechos
• América Latina y la FICC
• Homenaje a Juan Carlos Arch
• Panorama mundial
• Experiencias en Brasil
• Estudios del cineclubismo

Después del suceso de la primera edición de los Diálogos del cineclubismo, trabajamos en la preparación de la 3a Conferencia Mundial del Cineclubismo. Por primera vez será llevada fuera de México en donde se han realizado dos ediciones, y en colaboración con la Federación Internacional de Cine Clubes, este año está previsto ajustar el evento en el marco de su Asamblea General.

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La Secretaría de Cultura del Gobierno del DF (SCGDF) en conjunto con la A.C. Circo 2.12 realizarán un “foro iberoamericano de cine clubes comunitarios” en la primera semana de junio de 2010. Es de extrema relevancia para el movimiento cineclubista capitalino que se aclaren los antecedentes de ese evento.

Antecedentes

• En octubre de 2009 Gabriel Rodríguez presentó ante la comisión de la Capital Iberoamericana de Cultura de la SCGDF, una propuesta a nombre de Jinetes Sampleadores de Imágenes A.C. para realizar el V Encuentro Iberoamericano de Cineclubes, que desde 2004 ha organizado con el Grupo Latinoamericano de la Federación Internacional de Cine Clubes. No obtuvo respuesta.
• A mediados de diciembre de 2009 actualizó la propuesta para llevar a cabo el VI Encuentro Iberoamericano de Cineclubes, ya que el V se celebraría en enero de 2010 en Brasil. El 11 de diciembre de 2009, una responsable de la Capital Iberoamericana acusó de recibida la propuesta en un correo electrónico. Hasta hoy no hubo ninguna comunicación oficial al respecto.
• En enero de 2010, la publicación cultural Chilanguía (adjunta) dio a conocer la cartelera de eventos previstos para ser apoyados en el marco de Capital Cultural Iberoamericana. En el recuadro dedicado al cine, apareció el V Encuentro Iberoamericano de Cineclubes.
• El 23 de abril de 2010, en La Jornada se anunció “Distrital”, una semana de cine en la Ciudad de México que iría acompañada de un “foro iberoamericano de cine clubes comunitarios” organizado por la SCGDF y la A.C. Circo 2.12.

Reivindicación de la autonomía cineclubista

Criticamos a la institución y a las personas que actuaron con prepotencia, al despojar la idea del Encuentro Iberoamericano de Cineclubes dando lugar al llamado “foro iberoamericano de cine clubes comunitarios”. De acuerdo con su programa presentado en la conferencia de prensa el 22 de abril de 2010, cabe resaltar que en sus 10 mesas redondas, apenas uno de los participantes es un cineclubista. Sólo en el último día aparecen los cineclubes comunitarios, pero no en una mesa redonda, sino en una presentación de la SCGDF.

Si gran parte de los invitados son empleados de la SCGDF, productores, cineastas, guionistas, gente del mundo de la distribución y algunas destacadas personalidades del cine universitario, ¿por qué llamar el evento de foro iberoamericano de cineclubes comunitarios y no foro iberoamericano de cine?

De ninguna manera esta aclaración va en contra de que haya eventos en los que se discuta la cultura en todas sus manifestaciones, pero justamente se reivindica la autonomía del movimiento cineclubista que en los últimos años se ha ido retomando en la Ciudad de México.

Somos el público.

Apoyan esta aclaración pública

Antônio Claudino de Jeśus – Conselho Nacional de Cineclubes/Brasil

Centro Cultural Yaneramai/Bolivia

Cineclub Jaime Casillas/México

Cineclub Bravo/México

Cineclub Central del Pueblo/México

Cineclub Cinema Calavera/México

Cineclub Cinema Emiliano Zapata/México

Cineclub Cochitlehua/México

Cineclub En nuestra comunidad el cine como en el cine/México

Cineclub Nikté/México

Cineclub Santos Degollado/México

Cineclub Vórtice/México

Cineclubes del Foro Arteria/México

Colectivo ArteNativo/México

Conferencia Mundial del Cineclubismo/México

Cristina Marchese – Federación Argentina de Cine Clubes, Grupo Latinamericano de la FICC

Felipe Macedo – cineclubista Brasil/Canadá

Fernando Henríquez – Federación de Instituciones Cinematográficas de Uruguay

Golam Rabbany Biplop – Grupo Asiático de la FICC, Secretario de la FICC/Bangladesh

Jinetes Sampleadores de Imágenes A.C./México

Julio Lamaña – Federación Catalana de Cine Clubes

Laura Godoy – Cinemateca Nacional de Ecuador

Paolo Minuto – Presidente de la Federación Internacional de Cineclubes FICC/Italia

Red de Microcines Bolivia

Robert Richter – Cine-libré/Suiza

Sandra Ortega – periodista mexicana

Tuck Cheong – Grupo Asia-pacífico de la FICC/Malasia

Yenny Chaverra – cineclubista Colombia

La misión de la Conferencia Mundial del Cineclubismo es reunir, difundir, proyectar y divulgar la cultura cineclubista en todo el mundo. Desde su primera edición en 2008 ha ido desarrollando sus formatos y confirmando la necesidad de su trabajo para fortalecer la identidad de los cineclubes.

Para ello mantiene permanentemente una comunicación con diversas fuentes y colaboradores a través del Observatorio del cineclubismo global Mundokino, en donde se reportan noticias y se dan a conocer Cartas y comunicados, compartiendo el espacio con las carteleras y las exhibiciones en las que cada grupo que contribuye desde su país, va alimentando el mosaico de diversidad.

Los Diálogos del cineclubismo, se proponen como una forma de realizar en otra escala los encuentros, reuniones que conjuguen lo nacional y lo local en el camino a presentar esos resultados en la Conferencia. Se propone que se lleven a cabo en lugares y entidades en donde se amerite la investigación, edición y divulgación de la memoria y el patrimonio cultural.

La interlocución es esencial en un aprendizaje de nuevas formas y caminos diversos. En ese camino vamos, sin prisa pero sin pausa.

Concluyó la 2a Conferencia Mundial del Cineclubismo que en sus tres días de actividades, consiguió ofrecer un punto de encuentro para 380 personas quienes sostuvieron comentarios, discusiones y lograron consensos a lo largo de las sesiones en las que se abordaron cuestiones acerca del papel del público y las instituciones en la cultura audiovisual. A través de 9 mesas redondas y 3 sesiones de debate, más de 20 invitados provenientes de diversos países se dieron cita con el apoyo del Fideicomiso del Centro Histórico, el Museo de Arte Carrillo Gil, el Instituto Nacional de Bellas Artes, CONACULTA, la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, la Secretaría de Turismo del GDF y la Federación Internacional de Cine Clubes, entre otros.

Paralelamente, se ofrecieron muestras de periódicos, documentos, carteles, video y fotografías para divulgar la memoria y las experiencias cineclubistas, así como para promover estudios, reflexiones y tareas en torno a los Derechos del Público. Poniendo énfasis en la importancia de ejercer los derechos a la cultura, la reunión y la opinión, nuestro evento subrayó ampliamente los vínculos y vasos comunicantes que nos congregan con numerosos países, con el objetivo de dar a conocer también aspectos de nuestra identidad cultural así como la evolución institucional y civil que se vive actualmente en México. Los participantes ratificaron su compromiso de seguir trabajando para el beneficio de los promotores culturales y los representantes del mundo que manifestaron su agrado, sorpresa y simpatía por nuestra urbe, las instituciones y las organizaciones de la sociedad civil que trabajan por el bien de nuestra sociedad.

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